Вальтер Беньямин

«Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости»

 

Развитие искусства в условиях существования производственных отношений. Их диалектика проявялется в подстройке не менее ясно, чем в экономике. Уходит понятие творчества и гениальности, вечная ценность, таинство.

Копирование – техническое репродуцирование.

- штамповка, литье (греки)

- гравюра

- печатный станок

- литография

- фото (рука->глаз)

- кино

 

На рубеже XIX-XX средства технической репродукции заняли самостоятельное место среди видов художественной деятельности

è художественные репродукции и кино оказали обратное воздействие на искусство в его традиционной форме

1. даже в самой совершенной репродукции отсуствует «здесь и сейчас» оригинала – его уникальное бытие, в котором оно находится. «Здесь и сейчас» оригинала = подлинность -> это недоступно технической репродукции -> нет авторитета
2. Репродукция переносит произведение искусства в недоступную для оригинала ситуацию -> позволяет сделать оригиналу движение навстречу публике (фото, диски). Собор (площадь) -> кабинет. Хоровое произвдение(зал) -> комната.

Подлинность – совокупность всего что вещь способна нести в себе с момента создания, от своего материального возраста до исторической ценности

ð  репродукция лишена этой ауры.

Техника выводит репродуцируемый предмет из сферы традиции.

Тиражирование репродукции -> уникальное проявление VS массовое проявление

 

Тесная связь с современными массовыми движениями *КИНО*

Массовые стремления:

1. приблизить к себе вещи как в пространстве так и в человеческих отношениях
2. преодоление любой уникальности через принятие ее репродукции

Первоначально способ помещения произведения искусства (ПИ) в традиционный контекст нашел выражение в культе -> техническая репродукция ПИ освобождает его от ритуала.

В восприятии ПИ возможны различные аспекты, среди которых выделяются два полюса:

1. Акцент на ПИ.

2. Акцент на экспозиционную ценность

Деятельность художника начинается с ПИ состоящего на службе культа, важно первое условие, пусть даже его не видят.

С высвобождением искусства из лона культа и ритуала растут потребности и возможности в экспозиции. От эпохи к эпохе экспозиционная ценность только вырастает.

КИНО: человек оказывается в положении, когда он должен воздействовать всей своей живой личностью, но без ее ауры, т.к. аура приведена к его «здесь и сейчас» - у нее нет изображения.

NB: Вместо этого в кино создается personality за пределами съемочного павильона. Культ звезд, имидж, PR.

ЛИТЕРАТУРА: в течение многих веков небольшому числу авторов противостоит превосходящее в тысячи раз число читателей. К концу XIX века это состояние начинает меняться, появляется пресса, и читатели могут переходить в разряд авторов.

Техническая воспроизводимость вырадает отношение масс к ПИ. Чем сильнее утрата социального значения какого-либо искусства, тем больше расходятся в публике критики и послежолсвтели – оновоспринимается без всякой критики. А новое критикуется, чуть ли не с отвращением.